大鹏新作《吉祥如意》北影节展映观众泪目 实验影像探讨中国式家庭引共鸣

近日，第10届北京国际电影节顺利开幕，大鹏导演的新作《吉祥如意》作为展映影片也与等候许久的影迷们如约相见。一年前，大鹏导演的短片《吉祥》在中国电影资料馆进行特别放映，当年的那一幕，甚至被摄影机记录下来成为了电影《吉祥如意》的一部分。一年后，大鹏带着《吉祥如意》再次回到北影节回到电影资料馆，这样特殊的重逢也让此次放映活动颇具深意。

虚构与纪实层层交织 《吉祥如意》以前所未有的实验形式打破“镜界”

    此次《吉祥如意》在北京国际电影节“镜界”单元进行展映，作为本届北影节设立的一个全新单元，“镜界”单元更加关注电影在艺术形式的突破和创新——“镜”指镜头，“界”则意为界线。而所有看过《吉祥如意》的观众都能领会，看似十分纪实风格的《吉祥如意》是如何打破“镜界”的。

    从内容上看，电影《吉祥如意》是关于一个东北大家庭的一次春节团聚；在结构上，它由两个篇章组成，即《吉祥》和《如意》。而连结《吉祥》和《如意》的关键，便是导演大鹏本人。因为影片中出现的所有人物，除了当中唯一的职业演员刘陆，其余都是导演真实的家人；而故事中的这个东北大家庭，正是大鹏的姥姥家，一个以老人为核心、有着五个兄弟姐妹的大家庭。在《吉祥如意》中，导演大鹏既是影像背后镜头的掌控者，也是影像当中故事的亲历者。这样独特的双重身份，给影片结构带来了前所未有的视角转换。

北影节的策展人同时也是当天活动的主持人沙丹，用“神奇”来形容《吉祥如意》，称“这是在国产影片中从来不曾见过的”。“中途摄影机缓缓向后移动，前半段的感想、猜测、理解，好像一下全被推翻了。从《吉祥》到《如意》，是一次家庭的团聚和分别”，看完展映的影迷也如此写道。关于影片的创作与结构设想，大鹏阐述说，“从一开始就是这样规划的，当时我们分为两个剧组，一组人拍《吉祥》，一组人拍我怎么拍《吉祥》，也就是《如意》的部分。”

伦理与亲情引发共鸣 《吉祥如意》中的家庭故事是天下家庭的故事

    尽管电影的结构从一开始就确定，但《吉祥如意》最终的拍摄内容却充满了意外。其中最大的意外，便是这个大家庭的核心——大鹏的姥姥，突然病重。原本想要拍摄姥姥家过年的计划，无法得以执行。而以“女性版”大鹏的身份加入这个大家庭的演员刘陆，比大鹏更早到了农村与家人们相处，更是亲历了姥姥从清醒到病重的样子。回忆起这次特殊的拍摄经历，刘陆在现场不禁落泪。

最初的拍摄计划中，刘陆要扮演的是一个在外漂泊多年后回到老家的新时代年轻人，她将与农村这些熟悉又陌生的家人们，完成一次没有任何情节预设的春节聚会。最终，刘陆在片中饰演的角色叫做“王丽丽”，是家中三舅“王吉祥”的女儿，一个在现实生活中也已近十年未回老家的年轻人。而影片拍摄中遭遇的另一个意外，便是“王丽丽”本人的出现，听说家中拍电影的丽丽突然回家。在最终的《吉祥如意》里，大鹏如实地捕捉并记录了两个“丽丽”的同框。

谈到此次拍摄中的种种“天意”，大鹏表示，“现在的《吉祥如意》绝不是我一开始想要的样子，但现实中没有如果。我希望通过这部电影让每一位观众看到、想到自己的家庭，在来不及告别的时候告别，在还来得及拥抱的时候拥抱。”制片人陈祉希也补充道，“我们知道他是要去拍姥姥的，导演他已经付诸行动了，但最后天意也没有让原本的事情完成，现在的结果可以理解成是另外一种圆满吧。”

现实与戏剧并置、本意与天意交织，《吉祥如意》打破了影像与现实的边界，用一个私人的故事探讨了一个普世的命题，对“家”和亲情进行了重新的理解。期待《吉祥如意》早日与全国观众见面！